КОНЦЕРТ В ТОН-ЦЕНТРЕ
Уникальное музыкальное событие под куполом исторического депо. Приобретите билеты заранее и станьте частью незабываемого вечера.
концерт «земля маршрутов»
звуковая композиция в точке разлома
Композитор, импровизатор, автор пространственных композиций и звуковых инсталляций. Родился в 1984 году в Москве. Окончил Московскую консерваторию (класс профессора Владимира Тарнопольского), где впоследствии преподавал на кафедре современной музыки. Проходил стажировки в Академии Impuls (Австрия), на Курсах новой музыки в Дармштадте и на композиторском семинаре ансамбля Modern (Германия). Лауреат международных конкурсов имени А. Шнитке и П. Юргенсона, конкурса «Открытый космос», обладатель премии оркестрового конкурса YouTube и Академии Impuls в Граце.
Сочинения Горлинского исполнялись на Венецианской биеннале, Авиньонском фестивале, Gaudeamus Muziekweek в Утрехте, Wien Modern в Вене и других международных форумах. Среди исполнителей — Klangforum Wien, Ensemble Modern, оркестр «Новая Россия» под управлением Юрия Башмета, Российский национальный оркестр под управлением Теодора Курентзиса.
Автор оперы «Нонсенсорики Дримса» (Электротеатр Станиславский, 2022), звукового спектакля RosenhAhe.Apollo (Дармштадт, 2018), а также балетов «Графит» (Урал Опера Балет, 2024) и La Voix (Пермская опера, 2023). Сотрудничал с театральными режиссерами, включая Хайнера Гёббельса, Кирилла Вытоптова и Бориса Юхананова. Преподает в Школе дизайна НИУ ВШЭ.
О перфомансе
В «Земле Маршрутов» принимают участие 16 музыкантов-перкуссионистов и три вокалистки. Полифоническое звучание голосов, без прямого цитирования, отсылает ко многим традициям — средневековым песнопениям, народным европейским, ближневосточным, азиатским источникам. Специально для перформанса создан целый арсенал авторских инструментов — от деревянных щелевых барабанов до больших металлических пластин. Особую группу составляют кожаные этнические барабаны разных культур. За композиционную основу Владимир Горлинский берет свою перкуссионную партитуру «Пиродрама» (2023).
Горлинский выстраивает сочинение как геофизическую аномалию, точку прорыва. Музыканты располагаются не на сцене, а вокруг зрителей, внутри зрительских групп — звук приходит со всех сторон, перемещаясь по специально созданной схеме-партитуре. Важнейший инструмент этого сочинения — само пространство кругового депо. Уникальная реверберация купола ТОН-ЦЕНТРА становится полноправным участником действия: будто само здание бывшего железнодорожного депо вступает в диалог с ритмами разных эпох.